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任艺:新观念与新图示_2021欧洲杯外围网
2021-03-26 [35178]
本文摘要:艺术的起源一直没有各种各样的意见,同时也有不同的争论。

艺术的起源一直没有各种各样的意见,同时也有不同的争论。从亚里士多德的模仿说到斯宾塞的游戏说,泰勒的巫术说和恩格斯的劳动说等。很多情况下,艺术的发展规律总是预示着自律性与他的法律性等相结合,造型艺术占据了美术史的主流,包括建筑、雕刻、绘画等分支在内的人文学科,其中绘画逐渐成为艺术学的典型分支,由中外美术的明确作品延伸,人们可以探索作者的创作逻辑美术史的研究意义之一是通过明确艺术作品串联不同年代的世界观读,说明了漫长的人类文明过程。中国画的山水画化造型观念是历代画家大大探索的,我们在继承民族传统的同时扩大了造型视野,将西方画的表现形式和艺术观念引入中国画中,视觉效果反感,形式精彩,材料精致的新中国画作品适应了文化对外开放的政策因此,造型的概念逐渐扩大,对形神论的态度也发生了变化。

材料非常丰富,技法多样,中国画经常出现变性因素,产生了许多新图像,通过历代画家的实践和探索构成了独特的材料观念。无论是工笔还是减少墨水都具有独特的材质化特征,不同的表现材料产生了特定的表现技术,逐渐丰富了中国绘画的视觉语言。同时,芒赛尔色彩体系的科学插手使色彩单一的中国画享有更广阔的表现空间,周密的解剖学也混合在人物画中,这些新的生命力特别集中在现代中国画中,新的工笔、现代水墨成为现在的热词,随着学术识别的理解,这样的概念逐渐形成。

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新工笔是现代中国画的新现象,其特点主要有几点。一是意识的前提因素。创作者仍然遵守传统工笔的技法课程,构筑或混合新的图示,观众产生新的视觉体验。

其次,表现出手段的多源。它偏向于工笔的表现方法,但同时具有不同画种和姐妹艺术的类别特征,传统上演出了独特的时代特征。其三,形式语言非常丰富。因为没有程序化特征的技术,所以有必要根据现代观念与传统的工笔画拉开距离。

另外,水墨画也进入了转型发展期,传统的笔墨画已经不能满足现代人的视觉执着,这是20世纪以来几代人的广泛共识,近百年来争论如何转型,向哪个方向转型。从五四前后到现在水墨画争论的主题,几乎没有打破这个范围。总结往年各派的意见,文人水墨画有几种方法。一是在文人画的传统内部展开古老的变革,进入文人画的天地吸收民族、民间艺术的传统展开变革,一是融入西方科学造型思维,使水墨获得新的表现手法能力,不失去传统的品位,另一种是吸收西方现代主义艺术的观念和表现方式,使水墨画的表现荒谬、抽象、观念化,甚至夺取传统的水墨形式。

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无论哪种方法,现代中国画家都以新的模式尝试新的图示。这种现象特别反映在中青年画家中,以国内高中、画院等为主流阵地,很多画家勇敢地探索,将个性化的语言表现在作品中,新的反省艺术规律、造型理念等,创作了具有特征、感情的新作品,扩大了中国画的范围。中国社会正处于社会文化大变革时期,它是向现代文化转型的过渡时期,这个阶段的艺术思维一定与社会文化观念的变化密切相关,艺术观念的探索在这个境界指向了社会文化观念的探索。

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因此,青年画家组在其中尤为重要,他们的作品形态必须指向未来美术界的发展方向。年轻一代艺术家不应该分担引导社会文化变革的历史责任。他们需要从传统文明中吸收营养,从现代文化意识的个性角度看世界。

他们需要用明确的作品展示这种社会理念和个人观点。传统文化可以扎根,现代文化可以繁荣。

从艺术史的角度来看,如果某种艺术形式胜过世界性的接受和传播,就需要横向比较不同文化之间的差异,拒绝外来文明的冲击。


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